這部動畫的敘事很典型，無論是對沖突的設(shè)計、主角的刻畫，還是對節(jié)奏的把控，都值得學(xué)習(xí)。 當(dāng)你寫好一個故事的開頭時，你就已經(jīng)成功【gōng】了一半。首先，它在一分鐘之內(nèi)就介紹了故事背景、引出主角旁白、挑明本故事最大沖突——維京海盜與龍之間的戰(zhàn)爭，節(jié)奏明快緊張，簡潔不拖拉。 ...

查理·卓別林說：“人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看是喜劇。”《布達佩斯大飯店》，看似是一場人間喜劇，實則內(nèi)質(zhì)充滿了點點的憂傷，當(dāng)然不可否【fǒu】認(rèn)，這部影片的觀影過程是愉悅的，但始終有種揮之不去的陰暗縈繞在心頭，好像是對美好易失的感慨，當(dāng)片尾打出靈感來自茨威格時，終于明了這種...

你有沒有過這樣的經(jīng)歷。 你一路上走走停停刪刪減減，但在某個日落黃昏整理行囊時發(fā)現(xiàn)，那個你本以為早被丟下的舊物赫然躺在角落里，磨損的邊角滿是低眉順眼的親切。 你用十年的時間邂逅不同的愛人，你學(xué)會了適時的微笑和撒嬌。 但【dàn】在某個措手不急的瞬間，你偶遇當(dāng)初的他，青澀...

又看了遍低俗小說，我不說它的拼貼了，拼貼是它最直觀的感受，但扯拼貼和后現(xiàn)代的關(guān)系沒什么意思。后現(xiàn)代之類的我不關(guān)心，一個正常的【de】觀眾不應(yīng)該在看完電影之后說，我操，后現(xiàn)代啊。后現(xiàn)代的概念太虛了。 我要說說這個戲里的圣經(jīng)意義，這個戲是打亂了表面敘事結(jié)構(gòu)，但我不認(rèn)為...

貫穿全系列的“死神的設(shè)計”一共有3種手法。 第一【yī】種是最簡單（也是最敷衍）的，一般會切到角色全景，這時背景躥出什么東西來完成擊殺，濺主角們一臉血。例如車禍，或者從天而降的輪胎。這種手法沒有任何創(chuàng)新，純?yōu)榱苏宫F(xiàn)死亡的突然感。 死神的第二種手法，終于玩上了創(chuàng)意。針對...

正義的天平也許偶有偏差但終將回歸正義--阿加莎·克【kè】里斯蒂 《控方證人》 古典派與黑白片 古典派是指二十世紀(jì)二三十年代的偵探小說流派，最著名的作家有寫了福爾摩斯的柯南·道爾，另一個自然就是被親切稱為阿婆的阿加莎·克里斯蒂。阿婆的小說總是能在作品中融入情感、人性和心...

在宮崎駿的《千與千尋》中，我看到了兩個截然不同的故事。 第一個故事，關(guān)于如何在物欲橫流的世界，保持內(nèi)心的干凈。 它讓我想起法國詩意現(xiàn)實主義劇作家普萊衛(wèi)說過的一句話： 生活的信心只有在超越種種磨難之外，在與兒童目光的相接中獲得。 說得多好啊。 看到這句話，我才恍然...

司機殺假警察的時候， 假警察口型說“不是我殺的” 司機說“我知道” 然后司機跟妓女說“我看見你在果園” 暗示叫妓女去果園 加上之前小男孩自己突然想走出房間 以及司機引導(dǎo)其他人讓小男孩他們一起上車 .懂得都懂 —————— 最后一幕果園的畫面濾鏡真的很神奇..... 我只是...

作為一部戰(zhàn)爭片，這部電影還是很成功的。日本人火燒美國兵，當(dāng)時嚇到我，瞬間落淚。 我在電影中看到的更多是信仰的力量，男主如此瘦弱，卻一個人冒著生命危險救了那么多人。別人都笑他傻，他卻在信仰的支撐下救了一個又一個，不斷挑【tiāo】戰(zhàn)自己的生理極限。 他是個偉大的人，不肯拿...