在經(jīng)典好萊塢鼎盛時(shí)期的20世紀(jì)30-50年代，美國(guó)電影工業(yè)的半壁江山是由來(lái)自世界各國(guó)的外國(guó)電影人撐起的。弗里茨·朗、比利·懷爾德、劉別謙、道格拉斯·瑟克、邁克【kè】爾·柯蒂斯、奧托·普萊明格這些從歐洲流亡到美國(guó)的電影人奠定了那個(gè)時(shí)期好萊塢主流電影的風(fēng)格基礎(chǔ)，甚至連讓·雷...

亂世，有美學(xué)意義上的復(fù)雜與戲劇性。自《陽(yáng)光燦爛的日子》開(kāi)始，姜文的每一【yī】部作品都有非常鮮明的時(shí)代背景，從文革年代到抗戰(zhàn)時(shí)期，再到《讓子彈飛》的北洋時(shí)期，他偏愛(ài)亂世。 有趣的是，在對(duì)亂世的描摹中，姜文所呈現(xiàn)的歷史觀與許多導(dǎo)演大相徑庭，迥異于常人的定式思維。他強(qiáng)...

剛剛看過(guò)，非常不錯(cuò)的超級(jí)英雄電影，故事線很飽滿，人物個(gè)性鮮明 臺(tái)詞和很多細(xì)節(jié)都相當(dāng)精細(xì)有趣 小羅伯特·唐尼駕馭這種角色顯得很灑脫，比spiderman那種老困惑的個(gè)性有趣多了 格溫妮絲復(fù)出，感覺(jué)更漂亮了——以前太瘦，顯得臉很窄。這個(gè)超【chāo】級(jí)英雄的女友很有戲，雖然還是花瓶，...

· 壓抑 在電影中，那根發(fā)射導(dǎo)管很像是壓抑機(jī)制，Joy用它把不愉快的記憶壓抑到腦后，Anxiety也用它把自我信念進(jìn)行壓抑，導(dǎo)致Joy和其他情緒不得不開(kāi)啟尋找信念之旅。 壓抑是由情緒主導(dǎo)的，像焦慮、恐懼這樣的負(fù)性情緒會(huì)導(dǎo)致壓抑，而像快樂(lè)這【zhè】樣的正性情緒也可能導(dǎo)致壓抑，這被稱...

《三傻》是一部勵(lì)志片。勵(lì)志片的正道是樹(shù)立正面典型。這個(gè)正面典型需要充實(shí)【shí】豐滿，神完氣足。惟其如此，才能充滿感染力，激勵(lì)人心。 但不幸的是，此片雖然熱鬧非凡，精彩紛呈，卻惟獨(dú)在塑造人物上交出了一只做工不甚精良的充氣娃娃。 蘭喬一出場(chǎng)，就設(shè)計(jì)令跋扈學(xué)長(zhǎng)遭遇電雞。...

回顧《少年派的奇幻漂流》（以下簡(jiǎn)稱“《少年派》”）在國(guó)內(nèi)引發(fā)的解讀熱潮，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩大脈絡(luò)：一是對(duì)于人生的感悟，譬如那句“人生就是不斷的放下，但我卻從【cóng】來(lái)都沒(méi)有好好的道別”，就被人不斷的當(dāng)作名言警句提起；而老虎不回頭的唏噓，一時(shí)間也充盈互聯(lián)網(wǎng)——理查德?帕克...

“陰沉的天空在猶豫，是雪花？還是雨滴？ 渾濁的河流在疾走，是追求？還是逃避？ 遠(yuǎn)處的情侶在分手，是序幕？還是結(jié)局？” ——顧城《初春》 我們每個(gè)人都是伴隨著童話長(zhǎng)大的。 有些童話從一開(kāi)始就注定要有個(gè)悲傷的結(jié)...

這部電影，很棒，看完后，一個(gè)人，活脫脫地呆住了。 有很多片段，他們已經(jīng)成了記憶的一部分，我們會(huì)盡力忘掉這些片段，僅僅是因?yàn)槲覀儫o(wú)法回到那時(shí)刻，改變他們。如果給了我這個(gè)可能，讓我重回舊日十字路口，如果我能在那一刻預(yù)先知道【dào】了某種選擇所帶來(lái)的我并不愿發(fā)生的結(jié)...

久違地更新下《動(dòng)漫中的上海》這個(gè)考據(jù)系列。此前本系列的分析對(duì)象主要是日本動(dòng)漫，今次想分析的是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，對(duì)，還是2024年底上映的《雄獅少年2》。 日本動(dòng)漫中的魔都上海（前篇） 日本動(dòng)漫中的魔都上海（后篇） 日本人已經(jīng)這么懂魔都了？！從《大欺詐師》看上海動(dòng)漫印象...