罪人的劇本結構是典型的雙幕劇，它和三幕劇的不同關鍵點在于轉幕點。雙幕劇的轉幕點【diǎn】是革命性的重塑，顛覆世界的改變，比如前半段是攜款潛逃的女人，后半段是追查驚悚的《驚魂記》；前半段是男人偷車逃亡的，后半段是男人女人在巴黎游蕩的《精疲力盡》；前半段是一家子冒充頂替...

每天你都有機會和很多人擦身而過，而你或者對他們一無所知，不過也許有一天他會變成【chéng】你的朋友或是知己，我是一個警察，我的名字叫何志武，編號223。 我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。 每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，...

We can't play God, unless we sacrifice ourselves. Who says, anything is better than nothing. Who knows, the price of that anything. We can't change the past. Then how can we change the future? Coz what we will have tomorrow, all depends on what happened yes...

作為賀歲檔電影，哪吒無疑是一部合格的商業(yè)片。故事節(jié)奏快，至少看著不會無聊，圍繞【rào】親情線展開，也適合全家一起看。特效場面宏大，一看便知是燒了錢的，也能值回票價來。如果是專注磕cp的無腦磕藥雞，作品也滿足要求大賣特賣，兩男主幾乎時時黏在一起，包含同人女喜歡的兩個靈...

感動得哭了，在長毛象放棄了復仇的一刻，在劍齒虎變得善良的一刻，在小孩可愛的回到爸爸手里的一刻。 真的很感人，畫面很明亮，很活潑【pō】。那個人類小孩真是太可愛了，我喜歡！那個小孩的配音非常棒?。ㄎ铱吹脑媾湟簦?真的值得一看！

5 不僅逝者需要超度，活人也需要超度 大家說生死主題電影古今中外少見，上半年影評人【rén】之選的「生死之間」其實恰好以這個為主題。反映社會現實，倫理宗教的破地獄，如果放在裡面也算上乘之作。 「喃嘸傳男不傳女」的迂腐思想總讓我想起香港街道與新世代格格不入「跌打傳男不傳女...

Wes Anderson再次帶我們進入他亦【yì】幻亦真的童話小世界. 色調分明的畫面, 強烈的人物造型, 精緻的GFX, 充滿細節(jié)的場景, 還有那些童趣式的小幽默, 兩個小時絕對不會感到枯燥. 一般來說開場5分鐘的setting呈現出電影的世界觀. 本片一開始就出現了三個時期: present to 1985, 1960...

電影的時間背景雖然設置在民國，但是它講述的是一個中國的故事，時時、刻刻、處處仍【réng】然發(fā)生在這片土地上的故事。拍攝是非常話劇式的手法，簡單固定的場景，沖突的集中爆發(fā)。但是電影的細膩和更豐富的展示空間，使片子里多了很多值得回味的細節(jié)，制作者在這些地方的“別有用心”...

喜劇電影除了演員，其實非?？简灳巹〉乃?，過了顯得邋遢，不到顯得冷了，笑得狠了沒深挖，挖得狠了笑不出來，要想把度把握得剛剛好可是不容易。 就說莊正直找公道這個小線，本來在杰克馬問話這里已經是在反轉中【zhōng】了，喜感也夠了，但是編劇還在里面有處理，顯得很厚，就讓你的心...