每一次相遇都是偶然的緣分，但每一次重逢都是必然的情感，然而真正動(dòng)人的既不是相【xiàng】遇，也不是重逢，而是即使再也無(wú)法相逢，它還依然在你們約定的地方等你，一直到老，一直到死。最遺憾的是來(lái)不及說(shuō)告別的訣別，而最動(dòng)人的是不在乎等候多久的守候。 很正統(tǒng)平穩(wěn)的敘事方式，因?yàn)楦?..

最好別看任何影評(píng)，確定自己不暈血，找兩張烏瑪瑟曼的照片看看，能接受，好了，可以開(kāi)始看了。你得看她兩個(gè)鐘頭呢，搞不好還是四個(gè)鐘頭。 劇情非常簡(jiǎn)單，雖然用了各種懸念各種插敘倒敘的【de】手法還是很簡(jiǎn)單，但是如果一開(kāi)頭就什么都知道也少了很多趣味。拍攝手法非常美，明知道他...

衛(wèi)報(bào)有篇文章分【fèn】析了下電影里那幅引發(fā)事端的畫(huà)——Boy with Apple到底贊不贊。設(shè)定里是由畫(huà)家小Johannes Van Hoytl所作，文藝復(fù)興時(shí)期的作品。真正的畫(huà)家是個(gè)英國(guó)人叫Michael Taylor。 概括一下就是這幅畫(huà)風(fēng)格上和北歐文藝復(fù)興的作品有不少共同之處。但處于核心位置的是一個(gè)鮮...

史蒂文·斯皮爾伯格大概是整個(gè)好萊塢最難以被定義，也是最偉大和最有影響力的電影制作者之一。在四十多年的職業(yè)生涯中，他執(zhí)導(dǎo)的題材橫跨人物傳記、動(dòng)作冒險(xiǎn)、科幻甚至動(dòng)畫(huà)，更不用說(shuō)浩如【rú】煙海的監(jiān)制作品了。而年過(guò)70的斯皮爾伯格也依然保持了旺盛的創(chuàng)作力：在度過(guò)了十年前的相...

北野武 如果你喜歡看日本電影，那么你一定聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字。在電影熒幕上一貫演繹殺【shā】人犯，黑幫，罪犯，劍客的他，人們已經(jīng)對(duì)北野武的形象深深有了烙?。罕┝?，血腥，無(wú)情，充滿(mǎn)戾氣，那張面無(wú)表情的臉，卻仿佛總會(huì)讓人下意識(shí)的退后。 然而，如果你看完《菊次郎的夏天》后，再回味...

本來(lái)以為這片子會(huì)是一場(chǎng)游戲人的盛宴，結(jié)果只是披著游戲外皮的大眾狂歡而已。說(shuō)實(shí)【shí】在的，這片子屬于老斯的中下水平！真的沒(méi)有想象中的好看，而且充斥著各種的硬傷設(shè)定，我初步總結(jié)了一下至少有六大硬傷( 后經(jīng)網(wǎng)友指點(diǎn)和思考增加為十大硬傷，并修正了一些原有的錯(cuò)誤)。 發(fā)現(xiàn)很多...

《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》再一次驗(yàn)證了我之前在推文中提到的趨勢(shì)預(yù)測(cè)概念—— 針對(duì)當(dāng)下優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)核的心理治療模式。 后現(xiàn)代社會(huì)的年輕人普遍在面臨情感壓力和過(guò)度調(diào)動(dòng)、壓榨、剝削后，感到孤獨(dú)，表現(xiàn)出冷漠。 他們不斷地警惕自己被社會(huì)大環(huán)境剝奪自我。同時(shí)，心靈深處渴望著真實(shí)、有意...

首先是羅翰國(guó)與精靈防守要塞。第一批進(jìn)攻是弓箭手發(fā)起的，弓箭追求箭密殺傷就可以上升。但是弓箭手都是各自為戰(zhàn)沒(méi)有統(tǒng)一的指揮，殺傷力很難上升。然而他們最大的問(wèn)題是刀斧手與弓箭手一起【qǐ】站在的城墻上，全是人?；蛘哒f(shuō)，弓箭手在完成任務(wù)后沒(méi)有立即厲害城墻，退入第二道防線支...

溥儀是很具有悲劇色彩的人物 , 小時(shí)候成為了皇帝卻想回家,少年時(shí)期有君臨天下的決心被墻堵在門(mén)外,青年獲得離開(kāi)京城獲得自由卻又渴望權(quán)利,中年再次登基卻成為傀儡皇帝受制于人,晚年經(jīng)過(guò)獄長(zhǎng)的苦心教育本以為可以遇到盛世,卻不想在黑白顛倒的年代再次被社會(huì)所打擊,晚年【nián】的溥儀在路...