女主角在巷子里說(shuō)的這一段，跟詩(shī)【shī】一樣美： Celine: I always feel this pressure of being a strong and independent icon of womanhood, and without making it look my whole life is revolving around some guy. But loving someone, and being loved means so much to me. ...

北野武是我唯一的偶像，但《菊次郎的夏天》不是我最喜歡的片子，我心血來(lái)潮看看差評(píng)，又看了好評(píng)，又看了熱評(píng)。毫無(wú)疑問(wèn)，很多評(píng)論有掛羊頭賣(mài)狗肉的嫌疑，整篇評(píng)論跟片子的關(guān)系就只有一個(gè)片名了。另外一些評(píng)論也充斥著中種種誤讀。我沖動(dòng)之下也就想寫(xiě)些廢話。 “你不懂我，因?yàn)?..

2007年的《記憶碎片》(Memento)對(duì)于觀影者可以說(shuō)是一場(chǎng)智力游戲，需要高度集中，以擺脫和影片主角一同陷入記憶的迷沼。當(dāng)一片片破碎崩離的記憶段落在正、反兩條敘事線索中交織上升【shēng】時(shí)，顛覆性的時(shí)空邏輯贏得了一場(chǎng)前所未有的勝利。觀眾大呼過(guò)癮，影評(píng)如潮好勢(shì)，緊張的氣氛和...

看的那天晚上我心情【qíng】不好，我承認(rèn)是想藉著這部電影讓自己哭一哭舒解一下，結(jié)果2個(gè)小時(shí)以後我感覺(jué)自己也被超渡了?? 人生總有一死，破地獄這儀式是來(lái)自道教呂祖，一直傳男不傳女。原因是女性有月經(jīng)，污血會(huì)破法，無(wú)法令先人「破地獄」。 2小時(shí)的電影以不同的故事型式詮釋?zhuān)S子...

君の名は。 第一次【cì】在大銀幕上觀摩了新海誠(chéng)的作品。《君の名は（你的名字）》。從很久以前的《她和她的貓》（1999）、《星之聲》（2002）、《秒速 5 厘米》（2007）到現(xiàn)在，新海誠(chéng)作為獨(dú)立導(dǎo)演終于躋身主流，并成功登陸中國(guó)市場(chǎng)，可喜可賀。 新海誠(chéng)通過(guò)浪漫的《秒速 5 厘米...

如果小時(shí)候我看過(guò)這【zhè】部動(dòng)畫(huà)，就不會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的對(duì)著衣柜的門(mén)渡過(guò)難熬的入睡時(shí)間。一扇門(mén)連通著兩個(gè)世界，這個(gè)想法在各種作品中屢試不爽，卻永遠(yuǎn)是吸引人的好題材。每個(gè)人心里總有個(gè)角落是留給童趣的好奇心的，如果門(mén)的背后是個(gè)可以讓人暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的幻想世界，誰(shuí)會(huì)拒絕呢。 心...

或者，先看電影《活【huó】著》再看小說(shuō)，會(huì)是更好的選擇。偏偏先是沉浸在余華慘烈的“暴力美學(xué)”當(dāng)中，而后來(lái)看被稱(chēng)為張藝謀經(jīng)典之作的電影《活著》，心中的失落便無(wú)可抑制。盡管說(shuō)，大熒幕的多媒體表現(xiàn)方式，讓《活著》更加地形象；但在文字的意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，卻比聲色更足以給人獨(dú)自品味...

【局外人?存在感】 影片開(kāi)篇引用存在主義哲學(xué)、文學(xué)家——加繆的一句話——“我的靈魂與我之間的距離如此遙遠(yuǎn)，而我的存在卻如此真實(shí)?！薄翢o(wú)疑問(wèn)，這句話幾乎可以闡明整部影片的情感基調(diào)——孤獨(dú)感。 影片是以偽紀(jì)錄片的形式講述了Henry的一些瑣碎的背后卻具有連貫性的...

在評(píng)論影片之前，我想到了一個(gè)場(chǎng)景。大致兩位姑娘【niáng】聊天，姑娘A說(shuō)一日她去她剛小學(xué)畢業(yè)的小表妹家。小表妹聰明伶俐，家境也富裕，算得上物物皆有，事事皆好?？墒切”砻玫母改敢?yàn)楣ぷ鞣泵Γ蛩愠踔袑⒑⒆铀腿プ∽x。一向乖巧的小表妹突然不依了，哭鬧起來(lái)，一人在房間里像...