二刷之后發(fā)現(xiàn)【xiàn】佐證阿卡什第二次敘述在說(shuō)謊的小細(xì)節(jié)更多了，除了易拉罐和兔子頭手杖之外，1、電影開頭槍響翻車聲然后女人尖叫聲，而阿卡什敘述中是槍響女人尖叫然后才是翻車。2、第一次在車?yán)镝t(yī)生只跟阿卡什提到了肝臟，并沒(méi)有提到腎臟，而阿卡什敘述的第二次在車?yán)镝t(yī)生提到了肝...

簡(jiǎn)單粗暴地概括下，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》講的是一個(gè)非主流英雄的誕生的故事。在戰(zhàn)爭(zhēng)漸漸遠(yuǎn)離公眾視野的年代，一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片能讓人們重溫血與火的灼熱，親臨那個(gè)槍林彈雨，尸橫遍野的悲壯現(xiàn)場(chǎng)，從而前所未有地認(rèn)識(shí)到生命的可貴，更加珍惜來(lái)之不易的和平【píng】，并反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的再次發(fā)動(dòng)?！?..

一，月亮城 我乘坐在開往月亮城的列車上，時(shí)間是早上6點(diǎn)50分，這并非我第一次去往月亮城，但每次前往月亮城都好似一次全新的體驗(yàn)與冒險(xiǎn)。開往月亮城的列車永遠(yuǎn)不會(huì)打出時(shí)刻表，永遠(yuǎn)不知道是哪個(gè)站臺(tái)，甚至在登上列車之前，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道這班列車是否開往月亮城，唯有你在對(duì)的...

早期，弗洛伊德在《性學(xué)三論》中將施虐-受虐解讀為一種性現(xiàn)象，認(rèn)為在虐戀關(guān)系中，施虐和受虐角色可以互相轉(zhuǎn)換，受虐狂是施虐狂的一種延續(xù)。到后期，他將施虐-受虐現(xiàn)象從肉體擴(kuò)大到精神分析層面。 弗洛姆則在弗洛伊德的基礎(chǔ)上進(jìn)一步指出，受虐沖動(dòng)源自個(gè)人的【de】微不足道感和無(wú)能為...

在影院看過(guò)兩【liǎng】次，2d和3d版。除了感動(dòng)全球的愛(ài)情和犧牲精神外，我想導(dǎo)演還想在片中表達(dá)一種獨(dú)屬那個(gè)時(shí)代的解放精神／改革精神。 片中的露絲，從一個(gè)傳統(tǒng)的貴族小姐，逐漸成長(zhǎng)成一個(gè)獨(dú)立的女性。除了跟杰克學(xué)的“吐痰”／到下等艙和平民達(dá)成一片外，露絲本身就是一個(gè)勇于打破傳統(tǒng)...

豆瓣上評(píng)分很高，于是找來(lái)一看，不同時(shí)間敘事的穿插、魔術(shù)、懸疑色彩都預(yù)示著這是部精彩的電影，結(jié)果看到尼古拉特斯拉的復(fù)制機(jī)器，立馬失望了，加入科幻來(lái)制造懸疑簡(jiǎn)直就是作弊。 1、先是波登或是法隆打了新結(jié)害死安杰的老婆，從事前波登和安杰的老【lǎo】婆信誓旦旦的說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，但老...

重看了一遍《花樣年華》翻查記錄發(fā)現(xiàn)我分別2001年，2006年看過(guò)兩次，這次看比前兩次都更能理解，也更享受。所謂藝術(shù)--繪畫音樂(lè)文字電影等--都是藝術(shù)家想表達(dá)自己的內(nèi)心，有的傳達(dá)出來(lái)期望理解，有的甚至對(duì)理解都無(wú)期望，只是告訴世人我感到了，我看到了，我表達(dá)出來(lái)【lái】。讓世人明...

當(dāng)然首先黑的【de】還是婚姻，或者是在探討婚姻在現(xiàn)代后工業(yè)社會(huì)中的意義。 如果說(shuō)人際間交往都會(huì)不可避免的走向權(quán)利競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致他人即地獄的局面，那么組建家庭后，一方或者雙方不愿意切實(shí)履行生育的義務(wù)和責(zé)任，成員對(duì)婚姻本質(zhì)的理解即將陷入困境。 問(wèn)題的焦點(diǎn)在于，有什么理由能讓...

A civilization has gone with the wind.一個(gè)文明是隨風(fēng)而飄的，最終是要飄散的；一個(gè)人的命運(yùn)何嘗不是如此，人只是世間的一粒小小塵埃，在宇宙中無(wú)足輕重，隨風(fēng)而飄。 每個(gè)文明都有其生命歷程，只要有出【chū】生就必然有死亡。人如此，文明也是如此，終究都是要老要死的，只有不出...