從他的處女作《追隨》開(kāi)始，諾蘭便對(duì)敘述中的時(shí)間結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的駕馭興趣，也確實(shí)做出了很多大膽的嘗試，比如《記憶碎片》中兩條時(shí)間順序相逆的敘事線路交叉演進(jìn)最終在結(jié)尾相遇；《盜夢(mèng)空間》中將同【tóng】時(shí)發(fā)生的夢(mèng)境以嵌套的方式呈現(xiàn)；又或者在《敦刻爾克》中將不同的時(shí)間跨度...

看完走出電影院 問(wèn)媽媽?zhuān)汉每磫?媽媽?zhuān)汉每?過(guò)了兩分鐘 媽媽?zhuān)哼@電影是給你們這輩看的 也是給我們這輩看的 最聰明的媽媽即刻拿捏精髓 對(duì)父母來(lái)講 我們都是魔丸 別人家的小孩縱然是靈珠 無(wú)論如何 他們愛(ài)的還是我們 雖然說(shuō)失去了才知道珍惜是句名言 可導(dǎo)演還是在努力告訴我【wǒ】們 不...

想回到5月和他注冊(cè)的那天，沒(méi)有狂風(fēng)暴雨，淋濕的頭紗，踩著雨水的高跟鞋，所有人擠在公園的避雨處合影。 不，回到我們兩個(gè)選結(jié)婚日期的那一天，改選五月的一個(gè)晴天。 想回到他求婚的那一天，換掉睡衣，化一點(diǎn)妝，不在他要我洗碗的時(shí)候生氣，看到戒指的第一反映不問(wèn)他哪兒來(lái)的錢(qián)...

《罪人》的底色其實(shí)是一部b級(jí)片，在戲劇與畫(huà)面的配比上非常標(biāo)準(zhǔn)，前者極其薄弱，只在第一階段有“文本劇情”可【kě】言，且用最直觀簡(jiǎn)單的方式，讓人物幾乎依靠口述輸出的程度，直白地交代了各自的定位。 它的長(zhǎng)處，在于B級(jí)片形式的極致化升級(jí)、賦意，將它標(biāo)志性的架構(gòu)、表達(dá)方式，做...

在電影院的大屏幕【mù】上看1987版的《倩女幽魂》時(shí)，我想起了《東成西就》里張學(xué)友對(duì)王祖賢說(shuō)的那句臺(tái)詞：“表妹，你還是那么銷(xiāo)魂！”穿越歲月24年悠悠大手的《倩女幽魂》，來(lái)到當(dāng)今這個(gè)重口味流行的時(shí)代，非但沒(méi)有過(guò)時(shí)，仍然那么銷(xiāo)魂。反倒是剛剛上映的新版《倩女幽魂》，跟1987年...

作者André Aciman認(rèn)為人類(lèi)美學(xué)的第一產(chǎn)物是古典【diǎn】音樂(lè)，所以他借用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)Tempo(速度還原), Cadenza(華彩樂(lè)段), Capriccio(隨想曲) 以及Da Capo(從頭開(kāi)始)來(lái)命名小說(shuō)續(xù)作Find Me(請(qǐng)來(lái)找我)的四個(gè)章節(jié)；分別講述父親Sami，Elio, Oliver, 以及Elio和Oliver。已經(jīng)離婚的父親Sami乘...

最早知道《辛德勒的名單》這部電影的時(shí)候，完全是被它在66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中毫無(wú)爭(zhēng)議的贏得了6項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)于影片的成就而言，它是當(dāng)之無(wú)愧的。斯皮爾伯格也因?yàn)榇似谝淮螉Z得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，對(duì)他的才華來(lái)說(shuō)，這是一份遲到的肯定。就我【wǒ】個(gè)人對(duì)這部電影的理解來(lái)看，就是講述了...

對(duì)于《教父》我也是聽(tīng)說(shuō)過(guò)很久了，期間看過(guò)片段，或者看過(guò)一節(jié)，完全看不進(jìn)去，不知道在講啥，哪會(huì)還沒(méi)有接觸這些老電影，然后看到豆瓣上那么高的分，就想到可能豆瓣裝逼文藝青年跟咱們普通人不一樣吧。（注意這個(gè)用詞，我想很多人跟我以前一樣僅僅是感覺(jué)一部電影是文藝片就覺(jué)...

夢(mèng)醒之后是現(xiàn)實(shí) ——Three Idiots 敘【xù】事分析與意識(shí)形態(tài)批評(píng) 2009年上映的印度電影Three Idiots（又名《三傻大鬧寶萊塢》、《三個(gè)傻蛋》、《尋找蘭徹》，由拉庫(kù)馬?希拉尼（Rajkumar Hirani）執(zhí)導(dǎo)，改編自印度暢銷(xiāo)書(shū)作家奇坦?巴哈特（Chetan Bhagat...