這個女人是個尤物。她的面孔艷麗，她的身體富饒，混雜了女性特征和母性氣質(zhì)，男人看到她就會像狼群聞到肉香，口【kǒu】水涎涎，蠢蠢欲動。 最先知道莫妮卡·貝魯奇是因為看了那部有一段長達八九分鐘強奸戲《不可撤銷》。電影的情節(jié)是什么我忘了，也許壓根兒就沒好好看，但是那段強奸...

開場搬家： 這一段運用了平行蒙太奇，周慕云和蘇麗珍的搬家【jiā】同時進行，交叉剪輯。搬家過程中兩人都很小心謹慎，唯一不同的是周慕云只擔心自己的物品，而蘇麗珍會多一份擔心，擔心碰壞別人的東西，在情感上說明了蘇麗珍更細膩，規(guī)矩。（兩人第一次出租車牽手時蘇麗珍很小心的把手...

如果說大衛(wèi)芬奇的電影一定要揭示人性什么的，我覺得這部片子應該是想對愛情有個解釋。當然會反應一些社會中其他【tā】處于旁觀者的態(tài)度，和一些有關(guān)聯(lián)人物的行為，不過輿論的產(chǎn)生和作用已經(jīng)比較老套，沒有什么新鮮的闡釋。也不想把此歸為對婚姻的本質(zhì)的理解一類，因為這畢竟是個變態(tài)...

《Les Choristes》，“放牛班的春天”，名字譯得很巧妙，單是讀著都漾出善意的笑。樸素流暢的影片，連顏色都很節(jié)省，盡是飽和度很接近的灰，讓眼睛保存著氣力幫助嘴角表露快樂或悲傷。 真誠的電影總是能牢牢抓著你，聲色具備的100多分鐘后，靈魂才還給自己，任由你品評褒貶，...

列夫托爾斯泰有一句全宇宙都知道的名言：“幸福的家庭都是相【xiàng】似的，不幸的家庭各有各的不幸?！?一般我們聽這句話的時候，都帶入了一個不幸的家庭，想一想還真的是，隔壁老王家，男的事業(yè)有成，女的溫柔賢淑，生了個小孩乖巧懂事，一家人住一百來平大3居，周末開SUV一起出門，一...

【局外人?存在感】 影片開篇引用存在主義哲學、文學家——加繆的一句話——“我的靈魂與我之間的距離如此遙遠，而我的存在卻如此真實?！薄翢o【wú】疑問，這句話幾乎可以闡明整部影片的情感基調(diào)——孤獨感。 影片是以偽紀錄片的形式講述了Henry的一些瑣碎的背后卻具有連貫性的...

在戛納電影節(jié)映后新聞發(fā)布會上，是枝裕和曾說：《小偷家族》不僅僅是一部家庭電影，更是對日本社會現(xiàn)實的反映。 從2011年的“命題作文”《奇跡》開始，是枝裕和拍的好幾部家庭題材的電影包括《比海更深》、《海街日記》以及日劇《回我的家》都在豆瓣人氣頗高，也讓他在各類評論...

超乎想象，令人不敢相信的一部華語片?！竿橥ㄟ^了，然后呢？」，當這邊連牽手都沒辦法過審核時，對岸已經(jīng)把LGBT電影拍出了這樣的高度——往?！感”姟緕hòng】的」、「文藝的」，「性少數(shù)的」，被程偉豪打碎又重新糅合。他嘗試尋找一種最大公約數(shù)，拍出一部關(guān)于「建立關(guān)系」，關(guān)于「家...

關(guān)于《殺手萊昂》中暴力場面處理的討論 關(guān)鍵詞：暴力電影 鏡頭語言 敘事學【xué】 精神暴力 ■ 引言 當暴力元素幾乎成為各商業(yè)大片的必不可少的元素時，它便不斷地被賦予這不同的精神意義，并以紛雜的方式表達出來。 《世界暴力電影》中收錄了各類經(jīng)典暴力電影，也少不了《殺手萊昂...