摘要：音樂(lè)扮演了電影世界和觀眾之間中介者的角色，音樂(lè)可以改變電影的空間,音樂(lè)使影響無(wú)效化，借著一些不是主要以視覺(jué)渠道所獲得的反應(yīng)，而去享受音樂(lè)的自主性。 音樂(lè)作為一個(gè)混雜的聲音影象而存在。 音樂(lè)可以改變，淡化或強(qiáng)化觀眾的主觀感受。能根據(jù)對(duì)觀眾聆聽(tīng)形態(tài)的不同要...

在電影院的大屏幕上看1987版的《倩女幽魂》時(shí)，我想起了《東成西就》里【lǐ】張學(xué)友對(duì)王祖賢說(shuō)的那句臺(tái)詞：“表妹，你還是那么銷魂！”穿越歲月24年悠悠大手的《倩女幽魂》，來(lái)到當(dāng)今這個(gè)重口味流行的時(shí)代，非但沒(méi)有過(guò)時(shí)，仍然那么銷魂。反倒是剛剛上映的新版《倩女幽魂》，跟1987年...

還記得十多年前，在書店里捧起這本書的情形：主調(diào)為黑紫色的封面，略帶神秘～翻開(kāi)書一讀就停不下來(lái)，咬咬牙買下了在當(dāng)時(shí)并不便宜的這本少兒讀物…… 一頁(yè)頁(yè)讀著，好玩的東西層出不窮……九又四分之三站臺(tái)，貓咪變成了麥格教授，會(huì)跳的巧克力蛙，對(duì)角巷的魔杖店，霍格沃茨大廳的...

馬戲團(tuán)表演現(xiàn)場(chǎng)，警探被主持人變到了舞臺(tái)中央的籠中，臺(tái)下沖上十幾個(gè)人，每個(gè)人都長(zhǎng)著跟他一模一樣的臉。在逼仄籠中閃轉(zhuǎn)逃避這些人的警探腳下一空，發(fā)現(xiàn)自己從舞臺(tái)落下。場(chǎng)景一轉(zhuǎn)，一個(gè)身穿獸皮的女子一手抱著他，一手攀住藤蔓，呼嘯著掠過(guò)一片叢林……這是警探的夢(mèng)，夢(mèng)中的紅【hóng】...

這樣的臺(tái)詞太沉重?！逗Ｉ箱撉賻煛?。 本來(lái)對(duì)于生與死的話題，太重太重，我盡量的克制自己不要【yào】去思考，過(guò)好每一秒每一分每一天就好?？墒?，總是有那么一些時(shí)刻，讓我不知不覺(jué)的沉入對(duì)于生命這樣深刻話題的思索中。其實(shí)，每每思考，最后總會(huì)以得不到結(jié)果而告終。 下午有人在MSN...

一開(kāi)始沒(méi)有完全看懂。懵懵懂懂?？戳艘恍┯霸u(píng)之后才算完全明白。然后【hòu】覺(jué)得這個(gè)電影太牛了。故事結(jié)構(gòu)巧妙，圓形結(jié)構(gòu)極致，借鑒西西弗的傳說(shuō)十分成功。 貌似很多人都在討論Jess和死神（出租車司機(jī)）的交易。我覺(jué)得沒(méi)有交易。應(yīng)該最開(kāi)始，Jess只是和死神說(shuō)想去碼頭看看，死神同意...

YO！相信家人們已經(jīng)看了諾蘭的《奧本海默》！ 如果看完覺(jué)得影片的輻射依然“余波環(huán)繞”，可以現(xiàn)在就去看我此前做的一期深度點(diǎn)評(píng)。 那么今天這期，我們?cè)賹?duì)比電影，更深入探索歷史中的奧本海默和影片的比較，更重要的是，我們進(jìn)行拓展，去聊一聊影片沒(méi)有觸及到的歷史故事。 比如...

電影《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》的創(chuàng)作契機(jī)是這樣的，雖然我前四部長(zhǎng)片都是比較沉重暗黑的嚴(yán)肅題材。但在電影短片的時(shí)期,我的創(chuàng)作都是帶有嘲諷、幽默等喜劇調(diào)性的作品,本來(lái)就一直很想要再拍喜劇。后來(lái)看到臺(tái)灣一個(gè)征短【duǎn】綱和概念的征件比賽,里頭有個(gè)清潔員掃地?fù)斓郊t包得跟男...

看完《鋼琴家》這部片子我明白了老一輩的為什么最不能容忍的事就是浪【làng】費(fèi)糧食了，我也知道了“先填飽肚子再說(shuō)”這句話的份量了。 經(jīng)歷過(guò)饑餓的人由于遭受過(guò)沒(méi)飯吃的生理性的痛苦因此對(duì)糧食保持著一種敬重而又恐懼的感情記憶。在維持人類生存的幾個(gè)條件中，包括陽(yáng)光、空氣、...